本文目录一览：

• 1、陈列馆设计重点和风格推荐
• 2、陈列馆分别展示了哪几个时期的革命史？
• 3、什么是陈列馆
• 4、陈列馆的作文怎么写
• 5、博物馆、纪念馆、陈列馆的区别
• 6、陈列馆设计需要遵循哪些原则

陈列馆设计重点和风格推荐

陈列馆相比博物馆等是比较小型的、主题性强的展览馆。它主要的性质也是公益性的。所以陈列馆设计应该面向大众群体，而且根据其陈列内容、规模等设计。陈列馆设计有什么重点?陈列馆设计可以有什么风格呢?下面请看小编为大家分析陈列馆设计的详情介绍。

陈列馆设计五大重点

1.基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位置，陈列室之间的空间组织 应保证陈列和参观的系统性、顺序性和选择性。

2.临时展室展览内容需要经常更换，在设计中应单独设置，并尽量设计成大空间。

3.根据陈列内容的性质和规模，确定陈列室布置方式。当整个陈列内容为一个完整系统时，其各部分之间和每个部分内的陈列品都要求先后衔接，连续不断地陈列，一般为单线陈列方式;当整个陈列由各个独立部分组成，各部分内的陈列品不要求明确的先后顺序时，可平行陈列，一般采用多线陈列方式。

4.大、中型馆应设报告厅，位置既接近陈列室又相对独立。

5.陈列室内应简朴无华，不要喧宾夺主，以免影响陈列效果

　　陈列馆设计风格推荐

一、建筑化风格

即将陈列馆设计为建筑形式为特征的空间构成造型。建筑风格的展示特点线条明快，色彩单纯，造型见解，形态硬朗，能快速的给观众留下深刻印象。这种风格多见于房产商的展台，在一些工业产品展台中也有设计为生产车间形式的。

二、道具虚无化风格

即将承载展品的柜、台、架等道具处理为视觉感虚化的效果;或者将展品处理为多媒体展示，而不直接陈列实物。这种充分利用新材料、新工艺、新煤体、新技术的创意设计，既能充分保留和展示展台的特色造型，又能给观众在参观展品时，对展示道具产生新奇和神秘感。道具的“虚化”视觉感和展品的“实化”视觉感所产生强烈的对比，使“虚”与“实”形成视觉交替，给人以时尚趋势的导向。

三、道具国际化风格

即主要采用国际通用的标准化装置的金属结构件框架，标准化、规范化的轻质铝合金展架，复合板组合展示版面等设计组成的展台。属典型的现代主义国际通用风格，常见于小型展示设计中。具有布展、拆装、储运简便等优点。常用展架为K8系列、三通插接式和球接展架系统等。通常是由展览公司采用租赁形式经营和合作。缺点是形式单一，造型平淡，没有展 *** 特的视觉个性。

四、形象统一化风格

即以参展商CIS战略形象为统一标志，运用于其参加的所有的国际性、区域性展览活动的展示设计中。一些大型品牌企业都有自身企业形象的标准化图形、字体、色彩等要素及其特殊结构的道具等，他们在参加国内外的系列展览活动时，都规定展示设计者在其企业文化形象框架内设计展台，以突显该企业的独特个性形象。这种统一形象风格的展示设计，能强化观众对该企业文化形象的视觉记忆。

五、回归自然化风格

即将崇尚自然、回归大自然的理念融入展示设计创意之中，使展台空间洋溢着人与自然和谐温馨的浓郁环境氛围。这种常常运用于旅游找上的展台设计，以模拟现实场景为主，会令人有如入仙境的感觉，拉近了观众的亲近距离，也加深了观众对展台的印象。在当前倡导绿色环保理念的社会价值观推动下，有越来越多地展示呈现出回归自然化的设计创意风格。

六、高科技风格

既充分利用当代先进的科学技术成果强化展示的表现力度。每一个时代都有高新技术诞生，在展示时代先进文明的前沿----展会、博览会上，都有利用先进科学技术的展示出现。这些从材料、工艺直至新媒体、电脑数字技术、激光造型技术、声像大(多)屏幕技术运用到展示的每一个布局、每一个环节的设计创意策划，已经成为一些设计是的一种时尚和追求，并形成一种新型的风格。

七、生活化风格

即采用设计现实小环境场景布置，达到“身临其境”的效果。使现代企业有许多生产系列产品的，在展览活动中也是将系列产品在一个展台上集中展示的。设计者在这里展示设计中，经常市将展台硬造成一个现实的场景布置。如家用电器系列的室内场景、家具系列的卧室场景、餐饮用具系列的厨房场景、卫生洁具系列的洗手间场景等。

陈列馆设计是体现展览功能的重要工作，我们要明白陈列馆最终的目的是达到展出的效果，所以陈列馆设计要围绕这个目的进行陈列馆设计。此外，由于受到国际新风潮的影响，以上陈列馆设计风格是我们借鉴和创新的方向。

陈列馆分别展示了哪几个时期的革命史？

如果是新中国成立前的革命史，可以分为以下几个时期：大革命时期（1921—1927),土地革命战争时期（1927—1937),全民族抗日战争时期（1937—1945),解放战争时期（1945—1949）。

新中国成立后：社会主义革命和建设时期（1949—1978），改革开放新时期（1978年—）。

什么是陈列馆

将文物、史料、遗迹等进行归纳、分、整合，并设立专门区域向外界公开展示，供人参观、学习的地方就可以称为陈列馆，实际上与博物馆意思上差不多。陈列馆是以具体实物标识事件过程，人物特征的集中展现。

大多数的陈列馆也是设在博物馆内，只不过陈列馆更具有公益性、公开性。

文物陈列馆位于流坑村中巷东端南侧的振卿公祠内，该栋古建筑建于清代，为前带庭院的二进一天井建筑，门楣上有“振卿公祠”墨书，两侧有阴刻对联，前堂悬有“岁进士”匾，后堂悬有“报本堂”金字大匾，后堂神龛内置雕刻精美的“灵屋”，前檐顶棚有多组彩绘。

为了抢救保护利用流坑古文化，2000年9月，在县流坑古文化保护利用工作委员会的指 导下，流坑村委会、文物管理局推出文物陈列馆展览，将部分家藏文物、历史文物集中在“振卿公祠”展示。

首次展览的文物有35件，包括明宣德龙泉青釉香炉、明万历十年抚乐流溪董氏族谱、李白长安醉酒瓷板画一批十分珍贵的文物和重要的匾、联、明清家具等。

从当年10月1日开始，在国庆假期的旅游黄金季节，乐安县流坑村首次推出的村中家藏文物展览，展出的这些文物尘封数百年甚至上千年，不仅外人难窥其貌，连村里的群众平常也很少见到。为充分展示流坑村历史文物的厚重广博，从此并作为流坑一个重要旅游项目推广，此后在文物陈列馆不断充实展览内容，2001年5月、2002年5月连续两次新增重要文物，目前陈列馆共有文物40件。

陈列馆的作文怎么写

杭州古城墙陈列馆座落于贴沙河旁，贴沙河的两岸的草坪绿油油的，婀娜多姿的柳树们把自己细细长长的枝条垂进河水里，微风吹来，让水面泛起阵阵波纹。

古老的城墙上记载着遥远的千古文化，让人仿佛进入了神秘的古老世界。我摸着城墙拾阶而上，哇！好坚固的墙壁。真不理解为什么现在房屋倒塌的事件会这么多。我狂奔上了城楼，来到城墙的顶端，我拿起望远镜向西边望去，哇！原先洁白的云朵被那赤红的夕阳照得，变成了美丽无比的火烧云。真是应了那句有名的诗句: “夕阳无限好，只是近黄昏。”进入陈列馆内，听了管理员介绍了很多历史知识，我又看了很多介绍内容，比如：末代皇帝发动人民群众把杭州的凤山门、艮山门、庆春门、清泰门的城墙全部推倒，改造成延龄路，也就是今天的延安路……还有很多很多的古文化知识，都让我惊叹无比！

通过这次对古城墙陈列馆的了解，使我尽情感受到杭州日新月异的变化；让我深深地爱上了具有古文化底蕴的杭州；杭州真是一座令人向往，让人赞叹的城市！我爱您，杭州！

博物馆、纪念馆、陈列馆的区别

博物馆是指涵盖社会和生活全貌的文物陈列机构，纪念馆是指针对某一需要珍视区别对待的事件，人物的特征性认识要求而做出的标志性展示，陈列馆是指以具体实物标识事件过程，人物特征的集中展现。

陈列馆设计需要遵循哪些原则

1.陈列馆设计要有目的性原则

展览设计策划起始于展览目标的选择，落实于展览目标的实现，体现在每一个设计的细节。遵循目的性原则，陈列馆设计人员应处理好以下关系：

(1)处理好艺术和展览的关系

不论陈列馆设计使用何种设计技术、技巧，不论采用何种背景(包括展架、道具、装饰)，主角永远是展台和展品，不能喧宾夺主。陈列馆设计不能受制于表现手法，不能突出设计，忽略展台、展品。陈列馆设计好坏不在于花钱多少，不在于是否符合艺术标准，而在于展台能否体现参展企业的形象和意图，能否吸引参观者的注意，展品能否反映出特征和优势。

(2)处理好参展企业和陈列馆设计者的关系

陈列馆设计要求设计人员不仅仅按自己的思路创造出一件艺术品，更要求陈列馆设计人员使用技术和创造性反映、表现参展企业的意图、风格和形象，达到参展企业所希望的目的和效果。

(3)陈列馆设计人员需要理好展览设计与其他工作的关系

陈列馆设计人员必须明白通过设计为参展企业提供其达到展出目的的环境和条件，而且可能还需要协调与宣传人员、广告人员的工作。陈列馆设计的成功在于帮助、支持展出获得整体而不是部分的成功。

(4)陈列馆设计需要处理好展览和贸易的关系

陈列馆设计反映参展企业形象、能吸引观众并留下印象，展品能体现出特征、优势，并能方便参观者观看是成功的设计。如果是宣传展览会，这样的设计便达到了目的。但是如果是贸易展览会，设计还未达到最终目的。在贸易展览会上，展览是开展贸易的手段。展台是参展企业开展贸易工作的环境，展台本身并不是目的;同理，展品是参展企业开展贸易的工具，展览产品本身也不是目的。

必须明白陈列馆设计本不是展出的目的，而只是达到展出目的的手段;必须明白展览艺术就是用具体手段表现抽象的展览意图，而后不能因艺术抹杀展出功能。

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